Мастерская Николая Зверева: серебро с эмалью и именник «НЗ»

Николай Николаевич Зверев был владельцем мастерской серебряных изделий в Москве в 1898–1912 годах. В карточках галереи о нём сказано немного, но по существу: среди его произведений — пояс, ковш с эмалью по скани, кольцо для салфетки, подстаканник и стаканчик, а работы представлены в Государственном историческом музее. В собрании галереи семь предметов с его именником, и все они из серебра 84 пробы.

Именник «НЗ» и пробирные клейма

Клеймо мастера в описаниях приведено в двух написаниях — «НЗ» и «Н.З». Само по себе оно вещь не датирует; датирует стоящее рядом пробирное клеймо, и в этом разделе встречаются три его варианта.

• «Женская голова в кокошнике / 84 / ИЛ» — Московское пробирное управление с инициалами управляющего округом Ивана Сергеевича Лебёдкина, 1899–1908 годы. Так помечены ложка с расписной эмалью и подстаканник с эмалью и листьями аканта.
• «Женский профиль в кокошнике / „дельта“» в овальном щитке — то же управление, но 1908–1917 годы: ковш с расписной эмалью по скани, портсигар, конфетница в стиле модерн, оклад иконы «Святая княгиня Ольга».
• «Георгий Победоносец на коне» с цифрой пробы — более раннее московское клеймо; оно стоит на большой ложке для варенья и мёда вместе со знаком пробирного мастера «Л.О».

Что такое эмаль по скани и перегородчатая эмаль

Пять из семи вещей Зверева — с эмалью, и в карточках техники названы точно. Различие объяснено там же: расписная (живописная) эмаль — это роспись стекловидными красками по эмалевому полю; перегородчатая — когда поверхность предмета покрыта тонкими металлическими перегородками, образующими рисунок, а пространство между ними заполняется стекловидной массой разных цветов. Скань — та же перегородка, но из витой проволоки; отсюда формулировка «расписная эмаль по скани».

По собранию это распределяется так:

• ковш — расписная эмаль по скани, 115 г;
• портсигар 1908–1917 годов — перегородчатая эмаль с золочением, 150 г, 10 × 7 см;
• подстаканник — сразу две техники, перегородчатая и расписная эмаль, вес серебра 262 г;
• ложка — расписная эмаль, 48 г;
• большая ложка для варенья и мёда — перегородчатая эмаль, 69 г, длина 19 см.

В описаниях приведён и общий контекст: традиция украшать металл горячей эмалью известна с древности, совершенства достигла в Византии X–XV веков, оттуда перешла в прикладное искусство Киева, Владимира, Новгорода и Москвы, а в XIX веке в Академии художеств был учреждён эмальерный класс и в России появилось много фабрик многоцветной эмали. Русское серебро с эмалью названо в карточке ковша «апогеем развития русского декоративно-прикладного искусства конца XIX — начала XX века»; среди работавших в этой технике фирм названы Сазиков, братья Грачёвы, Фаберже, мастерская Фёдора Ивановича Рюкерта, Иван Салтыков.

Вещи без эмали

Две работы мастерской сделаны в гладком серебре. Конфетница в стиле модерн начала XX века — 20 см длиной, 262 г, с внутренним золочением. И оклад иконы «Святая княгиня Ольга» — серебро 84 пробы с золочением на доске 31,5 × 26,5 см; икона в киоте. Это единственная в разделе церковная вещь: княгиня Ольга изображена с крестом в одной руке и изображением храма в другой — символом её миссионерства.

На что смотреть в карточке

• Именник и пробирное клеймо читаются в паре. «ИЛ» рядом с головой в кокошнике сдвигает вещь к 1899–1908 годам, «дельта» — к 1908–1917.
• Точное название техники. «Перегородчатая», «расписная», «расписная эмаль по скани» — три разные работы; у подстаканника указаны сразу две.
• Вес. У предметов с эмалью в каталоге он указан отдельно и с оговоркой, идёт ли речь о весе всей вещи или только серебра.
• Сохранность эмали. Это самое уязвимое место таких предметов, и смотреть её нужно по фотографиям карточки — сколы эмали не восстанавливаются заменой металла.

Остальное серебро — в разделе «Старинное серебро».